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domingo, 13 junio, 2021

«Acteon», ¡cuidado con quien sorprende a la diosa!

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«Déjame solo para soñar», pide Acteón a sus compañeros. Al negarse a cazar, el joven busca probar la “tranquila soledad” en este “agradable valle” por donde le han llevado sus pasos. Respaldado por flautas y cuerdas, su canción elegíaca apenas nos permite imaginar la violencia de lo que sucederá a continuación …

Inspirada en las Metamorfosis de Ovidio, Acteon, una ópera en un acto de Marco-Antoine Charpentier (1643-1704), iba a ser el comienzo de un espectáculo «clásico» bajo la dirección musical de Jeffrey Jourdan, dirigida por Benjamin Lazar. La crisis sanitaria ha trastornado el buen funcionamiento del proyecto y ha empujado a sus diseñadores hacia un nuevo “producto”, como explicaron el pasado mes de septiembre durante un ensayo público en el Teatro Isabelino de Gardelo (Pas-de-Calais), uno de los escenarios de la gira. originalmente planeado.

→ CRÍTICO. El conjunto «Les Cris de Paris» lleva a «Acteon» del escenario a la pantalla

Por tanto, es en forma de película rodada en una sola secuencia, realizada durante casi una hora, se nos cuenta las aventuras de un cazador y una diosa. En el escenario del Teatro Château de París, los instrumentistas «Les Cris de Paris» y su director Geoffroy Jourdan son la base de la obra.

Decoración estilizada

A su alrededor los cantantes se mueven graciosamente, deslizándose más de lo que caminan, pasando de un universo casi abstracto esculpido por la luz, a una evacuación estilizada del bosque, donde Acteón sorprende a la virgen Diana rodeada de ninfas. Una reproducción de un caballo atacado por un jaguar de Duane Rousseau, algunas alfombras en el suelo y acuarios en los que flotan nenúfares, es suficiente para sugerir una atmósfera bucólica envuelta en misterio.

¿Y si todo fuera fruto de un sueño, la actriz Judith Chemla, cuya presencia constante sigue reflejando al espectador? Sin embargo, el sonido muy refinado y amaderado de Cris de Paris hace maravillas. Cada medida de la partitura debe ser detallada, ya que Charpentier da vida a una secuencia continua de “atmósferas” poéticas contrastantes.

→ RESPUESTAS. Lejos de los teatros, espectadores que necesitan escapar

«Ven, corre, corre, apresura nuestros pasos», atravesaban a la fuerza los cazadores, impacientes por luchar contra su presa; «Fuentes mágicas, nuestra agradable reina confía en ti», susurra a las ninfas que preparan el baño de Diana; “¡Libertad, libertad, mi corazón es libertad! «, Confirma Acteón, desterrando el amor que une las almas sensibles …

El calor en los lamentos

Y mientras que las voces en solitario (Constantine Gube en Acton, Adele Carlier en Diana y Mariela Jacquard en Juno, la que inventó esta horrible historia para vengar otra intriga de su voluble marido) a veces parecen un poco frágiles, las escenas colectivas revelan un letargo del genio Charpentier para enfurecer. y de la voluptuosidad al lamento dentro de esta “miniatura” lírica.

Algunas imágenes muy bellas responden a esto, como la mirada invertida a Acteón, cuando una diosa indignada lo convierte en ciervo o en las manos blancas de ninfas que se han convertido en mordeduras de perro. O para un final marcado por una pasión desenfrenada, una unión de cazadores y ninfas que renuncian a su rivalidad para derramar lágrimas comunes por un destino roto.

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