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miércoles, 14 abril, 2021

«Descubrir una obra nueva es como un viaje de iniciativa»

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La Croix: ¿Cómo tuviste que adaptar tu última producción, Il Palazzo incantato (El palacio encantado) de Luigi Rossi, sacudido por la crisis de salud?

Laurent Joy: El horario fue más duro que el comienzo de los ensayos, programados para el 2 de noviembre. La cuestión de mantener el espectáculo surgió de inmediato: los artistas estaban ansiosos por pasar por la aventura, pero por parte del director Leonardo García Alarcón, el director Fabrice Murgia y el equipo de Ópera, Covid tuvo que ser evitado a toda costa.

Por eso adoptamos el método conocido como «burbujas sociales»: en la «vida real» solo hay quienes pasan en el plató. En un momento en que las comidas en restaurantes y las reuniones en los bares son imposibles, el principio no era demasiado difícil de seguir … Sobre todo porque la trama del Palacio Encantado se basa principalmente en escenas con dos o tres personajes, lo que limita las interacciones.

Hemos ajustado el horario de trabajo y hemos decidido que el espectáculo solo se ofrecerá a puerta cerrada para ser filmado y proporcionado de forma gratuita en nuestro sitio web. Para el éxito de la producción era fundamental para nuestros coproductores, el Teatro de Caen, la Ópera de Nancy y Versalles, donde se exhibirá el Palacio la próxima temporada.

¿Ha cambiado la transmisión grabada de la situación visual y musical?

LJ: Si y no. Los videos que Fabrice Murgia había planeado proyectar en el escenario se integraron en la película. Yo diría que lo que ofrecemos en nuestro sitio no es una ópera, sino una película de ópera adaptada por el director. Musicalmente, el público de Dijon tiene una acústica muy fina, lo que permite buscar matices sutiles.

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Tal vez capturar nos permitió empujar el cursor aún más. La verdadera diferencia con el show en vivo radica en la ubicación de las personas montadas en las primeras filas del foso, algo imposible en presencia del público. Esto cambia la interacción entre cantantes y solistas entre sí, con el foso de orquesta entre ellos.

Este palacio encantado está ubicado en un laberinto mágico, donde los personajes se encuentran «cerrados» para perder la cabeza. ¿No es preocupante en el contexto actual?

LJ: Cuando programamos el trabajo, la crisis estaba absolutamente desactualizada. La elección fue parte de nuestra política de redescubrir grandes partituras barrocas poco conocidas. Pero hoy, esta historia de cierre resuena increíblemente con lo que vivimos, como el abismo de nuestra soledad, nuestras estrategias individuales, nuestras dudas, incluso nuestras tonterías.

Un palacio encantado, ¿no es esa también una hermosa definición de lo que debería ser una ópera?

LJ: Pero si ! La ópera debe ser un lugar mágico donde reina la ilusión. Y el director de la Ópera se parece un poco a Atlantis, el mago que encierra a los personajes en su laberinto, creando señuelos y espejos, verdaderos o distorsionantes. El público se deja cautivar por emociones, hechizos, a veces extraños, a veces más ambiguos. Estoy convencido de que el descubrimiento de una obra nueva es como un viaje de iniciativa que te transforma y te prepara para otras aventuras estéticas.

Por tanto, aunque no me resulte fácil acabar mi mandato en Dijon sin volver a ver a los espectadores, me alegro de que esta salida se produzca con el Palacio Encantado, cuyos personajes salen libres y con el corazón feliz. Un final que me gusta …

¿Te preocupa el futuro de la cultura, especialmente la música?

LJ: Me tranquiliza la maravillosa resistencia del mundo de las artes escénicas, que de vicisitudes en vicisitudes encuentra una manera de renovarse, de innovar. Vea cuántos lugares se han reunido para ofrecer el festival L’Amour de loin y haga que sus espectáculos estén disponibles en línea (2).

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Me preocupa mucho la situación con los artistas, sobre todo los más pequeños. ¿Cuál será su futuro, de la anulación en la anulación? Existe el riesgo de pasar a una generación sacrificada, sobre todo porque, cuando se reanuda la actividad, debemos temer que los cines programen nombres conocidos, no recién llegados. La profesión deberá ser solidaria, especialmente porque las comunidades locales, que resultan ser incruentas, tendrán dificultades para apoyar la cultura.

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